先日、「ピアノのススメ」と題した記事を書きましたが、そこでオススメしたピアノのコード弾きについて、数回にわたり簡単なレクチャーをさせていただきます。

歌やピアノ以外の楽器をやられている方はもちろん、場合によってはすでにピアノを弾いていらっしゃる方にとっても有益なお話かもしれませんので、よかったら読んでみてくださいね。

ちなみに私はクラシックピアノの正規の訓練は受けていません。

「そんなヤツの話はよう聞かんわ！」

と思われたら、すみません、一連の記事は読み飛ばしてくださいませ。

※当スクールのピアノ講師は音大でクラシックピアノを学んでおり、ポピュラーミュージックとクラシックのいずれもに精通しています。

さて、ピアノはかなり万能な楽器ですが、これから弾いてみようとされている方にとってネックになってくることのひとつに、

「鍵盤が白鍵と黒鍵に分かれていること」

があります。

このことは今回は「クリアしておきたいハードル」としてお話しますが、必ずしもデメリットというわけではなく、ピアノが長い時間をかけて今の白鍵と黒鍵の姿形になったという歴史が物語るように、ひとつの理想形なわけです。

ただ、このハードル（白鍵と黒鍵に分かれていること）をクリアしておかないと、その後にネガティブな要素として根付いてしまいます。

もしかしたら中級レベルの方の中にも、ネガティブに思われている方もいらっしゃるのではないでしょうか。調号の♯/♭がたくさん付いている（キー）曲は、あんまりやりたくない…とか。

西洋の音楽がCメジャーキー（ハ長調）をベースにしている以上、ピアノ以外のさまざまな西洋楽器にも同じことが言えますが、ギターなどの弦楽器では白鍵・黒鍵の区別がないため比較的容易にクリアすることができます。

ということで、

「白鍵と黒鍵の区別を無くす」

ところからスタートします。

いきなりコードは弾かないです！爆

まわりくどいと思われるかもしれませんが、きっと結果的には近道ですので。

では何をするか。

まずは

クロマチックスケール（半音階）をひたすらに弾いて慣れましょう。

クロマチックスケールという名称は覚えなくて大丈夫です。

とにかくひとつ隣の鍵盤に右側にもしくは左側に順番に弾いていくだけです。

白鍵も黒鍵もすべて使ってです。

白鍵と黒鍵が入り組んでいるので、音を飛ばしたりしないようにゆっくりゆっくり確実に。

ひとつ隣の鍵盤へのステップ（音程）を半音と言います。

右隣への移行は「半音上がる」、左隣への移行は「半音下がる」と表現します。

まだ音の名前などはまったく気にしなくて大丈夫です。

弾き始める音も何だってかまいません。

とにかく順次隣へ隣へ。

運指（指使い）が気になる方もいらっしゃるでしょうが、それもさほど気にしなくて大丈夫です。

しいて言えば、なるべく効率の良い運指をご自分なりに考えてみてください。

正解がひとつだと思わずに、楽に考えてください。

もし、きっちりやりたいと思ったら、動画の運指を参考にしてみてください。

で、オススメは「利き手じゃない方の手」で弾くことです。

利き手じゃない方の手でできるようになれば、およそ利き手でもできるようなっているからです。

反対の手で弾くときは、鏡写しのように左右を反転させればOKです。

つづきはこちら

去年の暮れに、当スクールにも晴れてドラム/パーカッションコースができましたので、ドラムのことも書いてみようと思います。

とりあえずは私の好きなドラマーをご紹介してみますね。

といっても、ドラムをやっている方にしたらよくご存知の名ドラマーばかりだとは思いますが。

まず1人目は

スティーヴ・ジョーダン

（STEVE JORDAN）

です。

現代最高のグルーヴドラマーと言えば必ず彼の名が挙がってくるのではないでしょうか。

24thストリート・バンドやブルース・ブラザーズをはじめ、ローリング・ストーンズ（キース・リチャーズ）、B.Bキング、エリック・クラプトン、ジョン・メイヤー、ソニー・ロリンズ、ハービー・ハンコック…。

参加セッションを調べるだけでめちゃくちゃ大変そうですが、とにかく極上のグルーヴを求める世界中の一流アーティストからのラブコールが絶えないドラマーです。

スタイルとしてはフュージョンからスタートし、やがてブルース、ロック、ファンクなどを叩くことが多くなった感じでしょうか。

小手先不用のシンプル、パワフル、ファンキーなドラミング。

気持ちがいい、それだけです。言葉もいらない。

Vic Firth（ドラムスティックのトップメーカー）の企画で、このドラムソロ！

グルーヴドラムでゴリゴリにゴリ押してます。スゲェ！

ウヒ〜〜！

レジェンド、バーニー・ウォレルとのセッション。

最新ワークは、ターンテーブリスト、ミックス・マスター・マイクとの共作。

カ、カ、カッコE〜！！　ぶっ飛ぶわ。

グルーヴって？

さてここで、「グルーヴって何？」と思われた方もいらっしゃるでしょうが、彼のドラミングを聴いて気持ちいい、カッコいいと感じるようであれば、あなたはグルーヴィーなリズム・音楽が好きだと思っていいのではないでしょうか。

一方で普段、かっちりクォンタイズ（リズム矯正）された打ち込みのドラムなどを多く聴いている方の中には、もしかすると彼のドラムを聴いて「あれ？ちょっとズレたりしてない？」って思われる方もいらっしゃるかもしれません。

これはどちらが良い悪いという話ではないですが、じつは「ただ」機械的に正確なリズムは、一般的にはグルーヴィーと言われることはあまりありません。

何をもって聴いた人が気持ちいいと感じるかは、それこそいろいろだし、カッコいいグルーヴというのも1つではなくいろいろあるでしょうが、スティーヴ・ジョーダンの打ち出すグルーヴに多くの人が熱狂していることはまぎれもない事実です。

グルーヴという言葉は定義があいまいなのが実情ですが、いわゆる「ノリ」に近いもので、グルーヴィーなリズムというとリズムが有機的（あえて無機質にすることである種のグルーヴを狙うこともある）で、聴いていると思わず踊り出したくなってしまうようなリズムかなと私は思っています。

グルーヴはリズム的側面では、複数の音の発音タイミングのわずかなズレや、プッシュ/プル（タイミングの押し引き）、サイクルのヨレといった要素から生まれると考えられますが、それらのみならず、音の強弱や音色の変化、音価（音の長さ）といったさまざまな要素が絡み合って打ち出されるのでしょう。

スティーヴ・ジョーダンは、リズムパターンやフィルインのバリエーションといった、多くのドラマーが関心を寄せていることよりも、いかにグルーヴを生み出し、いかにグルーヴをコントロールするかを、先ほど挙げたようなさまざまな要素を研究し鍛錬することで追求しているようです。

ひたすらにグルーヴを追い求める求道者です。

音楽プロデューサーとしての手腕や功績もスゴイですが、やっぱりドラマーとしての彼が大好きです。

今回はリズムのお話です。

またかよ！

ねぇ。

いいかげん飽きてきますよね。

…って、コラ〜！怒

飽きないで！商いで！明菜いで！

ダメ！ぜったい！

…はい。

では今回はまずこちらの動画をご覧ください。

エミリー・レムラーというジャズギタリストのライブ映像です。

いかがでしょうか。

個人的に彼女のプレイは好きですが、そういう好みは置いといて、

なにか気付くことはありませんか？

よーく見て考えてみてください。

どうですか？

……そう！

このエミリーさん、演奏中にずっと身体を左右に揺らしていますよね。

他の動画も見てみましょうか。

おお、こっちでも揺れてます揺れてます。

これ、もちろん、ただ何となく揺れているわけじゃありません。

曲のテンポと同期しているんですね。

テーマのメロディやバッキングを弾いているときだけじゃなくて、アドリブのギターソロの最中もずっと揺れています。

以前から言っていることですが、

リズムとは連続する拍の周期の上に（中に）展開されるものです。

ここでは、連続する拍の周期を「サイクル」と言ってみます。（≒テンポ）

リズムが悪い、リズム感がない、と思っていらっしゃる方は、リズムが悪い・リズム感がないのではなく、ただこのサイクルをご自分の中に設けていないだけだったりします。

サイクルを設ける（感じる）ということは、方眼のノートに1マスづつ文字を書いていくようなものだと考えてみましょう。

だとすると、サイクルを設けていない（感じていない）状態というのは、何のガイドもないまっさら真っ白のノートに文字を書いていくということです。

上手い例えかどうか分かりませんが、なんとなくイメージできますかね？

サイクルを設けていない人のリズムのとらえ方は、おそらく「その音もうちょっとだけ長く」とか「そこのキメの2音目をもうちょっと早く（手前に）」とか、「もうちょっと」という言葉を使いがちなことに顕著なように、感覚的にならざるを得ません。

（グルーヴとかもっと突っ込んだ話になれば感覚的に捉える部分も多分にあると思いますが。）

そしてこういう方に多いのが、身体をどっしりと動かさない状態で歌ったり演奏したりしていること。

サイクルを設ける（感じる）には、体を周期的に動かすことが効果的です。

例えば、ギターでコードをジャカジャカ弾く（ストラミング、カッティング）とき、弾きたいリズムパターンがどんなものであれ、基本的にはずっと腕をアップダウンで交互に振り続けるのもそれをサイクルとすることが主な理由です。

ところが、ギターでも単線のメロディを弾くと、とたんにリズムが乱れる…。

これは弾き方にもよりますが、腕の振りというサイクルがなくなることが原因としては大きいでしょう。

ということで、まずは手軽なところから、身体を揺らしてみたり、腕を振ってみたりと周期的な運動をしながら、その上で歌をうたってみたり手を叩いたりしてみてください。

そういったことがリズム的ないろんな要素の土台となっていきますので、案外バカにできません。

ちなみに、先のエミリー・レムラーは、この2つの動画ではいずれも、2小節をひとつのサイクルとしています。テンポにもよりますが、これはけっこう大きな括りですね。

練習では1拍にひとつのサイクルを同期させることから始めるといいと思いますが、慣れてきたら、2拍で1サイクル、1小節で1サイクルと、大きくとってみるのも効果的です。

今、個人的にもっとも関心がある楽器。

それは

パンデイロ

です。

パンデイロはブラジル音楽に使われるタンバリンです。

それひとつでドラムセットのように多彩なリズムを生み出すことができる楽器。（上手くやれば）

その存在を知ったのはもうだいぶ昔ですが、今になって超欲しい。

サンバ、ボサノヴァ、ショーロなどのブラジル音楽はもちろん、ロックっぽい曲に合わせても面白そうですよね。

最近、ギターやピアノといったスタンダードな楽器じゃなくて、ちょっとニッチでプリミティブな楽器に関心があって、そういう楽器だけのアンサンブルとかやってみたいな〜って思ったりしています。

この楽器を世界に知らしめた、マルコス・スザーノの素晴らしいプレイ。

リズムの訛りが何とも言えないですね〜。

思わず体が動き出してしまいますわ。

レジェンド、ジャクソン・ド・パンディロ師匠。

これはベルナルド・アギアール？という人。

こんなアンサンブル、ステキじゃないですか。

今回はピアノの話ですが、すでにピアノを弾いていらっしゃる方ではなく、今現在、ピアノ以外の楽器や歌をやられている方に向けて書いてみます。

ズバリ

「ピアノはやった方がいいですよ」

なぜか。

ざっくり言えば、

ピアノは楽曲の全体（音楽の構造）を捉えやすい楽器だから

です。

・小節感、拍感、テンポ感を含むリズム的なことが把握しやすい

・ハーモニー感が養われる

・コードやスケールなどの仕組みを理解しやすい

などなど。

とくに歌や管楽器などでは、上記のことが難しいというか自然には促されにくいかと思います。

語弊があるかもですが、楽曲の全体（音楽の構造）を把握しにくい。

いきおい、いいかげんなリズムになったり、自分の音以外に意識が向かなかったり、コードのことなど分からないままだったりしがちです。

「自分のパートだけでもいっぱいいっぱいなのに、ピアノまでやる余裕なんてないよ！バカバカ！」

なんて言わないで！

なにもバイエル（という人が書いたピアノ入門用の教本）からやりましょう、という話じゃないんです。

というか流暢にピアノを弾くことを目的にした話じゃないので、長い時間ピアノを弾く練習をする必要はありません。

普段歌ったり演奏したりしている音楽を、ピアノを介してもう一回捉え直すことができたら、きっと良い成果が出ますよ、ということです。

ではピアノで何をすればいいか。

ここではポピュラーミュージックを演奏することを前提としていますので、ピアノもそれに合ったやり方がいいですね。

それは「コード弾き」です。

弾き語りでアコースティックギターをジャカジャカやったりするアレがコード弾きです。あれをピアノでやるんです。

よく、ピアノと聞くと「左右の手でバラバラのことなんてできないよ〜」思われますが、コード弾きではそんなに複雑なことをする必要はありません。

コード弾きができたら、それに合わせてメロディを歌ってみましょう。がんばって右手でメロディも弾いてみてもいいですね。

これで楽曲の全体感がかなり掴めるはずです！

あ、ピアノといっても生のピアノじゃなくても大丈夫です。ようは鍵盤楽器ですね。

もし鍵盤楽器を1つもお持ちでないのなら、ぜひ入手してみてください。

コードやスケールなどの仕組みを理解する目的だけならミニキーボードでも十分ですが、せっかくなら標準サイズの鍵盤がいいと思います。

鍵盤数は61あればひとまず事足りるかと。

コード弾きについてはまた書いてみたいと思っていますが、スクールのピアノコースの主なレッスンコンテンツでもあります。

よかったら体験レッスンをご受講くださいませ。オンライン受講できます。

オンラインレッスンは入学後の受講料もお安くなっていますので、ぜひ。