定番コード進行シリーズ。

今回は「1645進行」と呼ばれるコード進行です。

この数字はディグリーというやつで、曲のキーにおいて1番目のコード→6番目のコード→4番目のコード→5番目のコードという順番で進行するということを表しています。

キーがCメジャーの場合は

C→Am→F→G

ということになります。

Gからはまた先頭のCに戻って何度もくり返される、いわゆる循環コードの一種です。

このあたりはダイアトニックコードというものを知っていくと、簡単に「ああ、そういうことか」とご理解いただけると思います。

知っていて損のないことですので、ご興味があったらぜひ調べてみてください。

今回は理屈っぽいことは抜きに、この1645進行の曲をいくつかご紹介してみたいと思います。

まずはこの進行でもっとも有名であろうこの曲。

ベン E. キングの「Stand By Me」です。

ギターやベース、ポップス系のピアノなどでコード弾きをするにあたって、大定番の入門曲となっています。

しかしこの曲は、各コードが1小節ずつ進行する形をとっておらず変則的なので、その点は注意が必要です。

次はビートルズやカーペンターズのカバーでも有名な「Please Mr. Postman」。オリジナルはモータウンレーベルに所属した女性コーラスグループ、マーヴェレッツ。

この曲は1小節ずつ進行するシンプルな1645進行になっています。

ポール・アンカの「Diana」は日本でもカバーされた’50sのヒット曲。

映画バック・トゥ・ザ・フューチャーのパーティーシーンで知られるペンギンズの「Earth Angel」。

コーラスグループ、コーデッツのバージョンが有名な「Lollipop」。

映画ゴーストに印象的に使われていたライチャス・ブラザーズの「Unchained Melody」ですが、これもカバーなんですね。知らなかった。

これらの曲に代表されるように、いわゆるオールディーズには1645進行がよく使われました。

もちろん1645進行は日本の曲でも使われています。

スクールでもよく演奏するのが、井上陽水さんの「夢の中へ」。

斉藤由貴さんのカバーもありますね。

この曲のサビ前までが1645進行で、1つのコードにつき2小節で進みます。

そしてご存知「おどるポンポコリン」。

織田哲郎さん作曲、伝説のグループB.B.クイーンズのデビュー曲にして、国民的アニメのテーマソング。作詞はさくらももこ先生。

Aメロはベーシックな1645進行。イントロやサビも1645進行のアレンジですね。

もちろんコード進行が同じでもそれぞれの曲でメロディもキーもテンポもアレンジも違うので、共通した雰囲気を感じ取るのは難しいかもしれませんが。

もしギターやピアノでコードを弾くことができるなら、ぜひ弾いてコード進行の雰囲気を聴いてみてください。

先日のブログにも書いたとおり、歌や楽器の演奏は上手いに越したことはありませんが、音楽の良し悪しとはけっして上手いかどうかだけでは決まらないと、私は思っています。

すごく上手いけど、残念ながら自分にとってはあまり響かない歌や演奏もたしかにあります。

もちろん、上手いしカッコいいしすごく感動する、自分にとってスペシャルな歌や演奏もあります。

今日はひさしぶりにプリンスの映像を観ていました。

私はプリンスが好きですし、彼の歌も演奏も作曲もアレンジもパフォーマンスも何もかもが素晴らしいと思っています。

単純にめちゃくちゃ上手い。

しかし、その音楽性を考えたとき、第一に「上手さ」が挙がるアーティストではないように思います。

プリンス自身が上手さよりも大事にしているものがあるように感じるのですが、いかがでしょうか。

例えばプリンスのギタープレイ。

史上もっとも過小評価されているギタリストの第1位という、名誉なのか不名誉なのか分かりにくい称号を得ています。

ようは、めちゃくちゃ上手いし功績もあるけど、それに見合った評価をされていないってことですね。

まぁそうなのかもしれませんが、そもそもプリンスをいちギタリストとしてだけで語るのは無理があるように思います。

（ちなみに過小評価ランキング1位の4年後に、今度は「史上もっとも偉大な100人のギタリスト」で第33位にランクイン！）

そういった評価は置いといて、プリンスのギターはとにかくカッコいい。

私にとってはプリンスほどカッコよくギターを弾く人はそうはおりません。

単純に「上手さ」で見ても、楽器のコントロール力が高いのでミストーンが少なくリズムが良い。

あと、音が良い。

そして顔！仕草！全身で音楽を表現していて本当に素晴らしい。

プリンスはギター以外にもたくさんの楽器を演奏しますが、ギターはやっぱり特別なのだと思います。

まさに身体の一部のように弾きますよね〜。

速弾きだったりコンテンポラリーな音使いだったり技巧的な意味で、もっと上手いギタリストはたくさんいると思いますが、プリンスは彼のその音楽表現に必要十分以上の上手さを持っています。

必要十分と言えば、プリンスはシンセサイザーの音色はプリセット（シンセセイザーは音をいろいろに加工して自分好みの音を作ることができるわけですが、出荷時のシンセサイザー本体にあらかじめいくつかの音色が用意されており、これをプリセットと言います。）を使うことで知られています。

音色の作り込みより優先すべきことがあり、自分の音世界を表現するのにはプリセットで十分だということでしょうか。

そうやって彼は驚異的なペースで素晴らしい曲を量産しました。

また、エフェクティヴなギターサウンドも多用するプリンスですが、足元にセッテイングされているエフェクターはどれも定番のものばかり。

私も高校生の頃使ったようなBOSSのコンパクトエフェクターやワウペダルが直列で繋げられた非常にシンプルなセッティングだとのことです。

マジですか〜〜。

それであの音？

にわかには信じ難いですが、このあたりにもプリンスの「こだわらないこだわり」が見られる気がします。

プリンスは正直、好みが分かれるアーティストかとは思いますが、聴かず嫌いをされている方はぜひ聴いてみてください〜。

↓ ギタープレイが最高な動画

ローリングストーン誌が選ぶ「歴代スーパーボウル・ハーフタイムショーのベストパフォーマンス第1位」。

フル動画のリンクが貼れないようになっていましたが、ぜひ検索して観てください！

これも名演。前半は存在を潜ませてて、後半ギターソロを弾き倒すスタイル。

泣いちゃう。

フレーズのニュアンスの出し方、上手いわ〜。

アコギの弾き語りがまた上手いのですよ。

あと数時間で、festina-lenteレーベルから新曲が配信されます！

今回は私、高野はるきと友人たちとで作りました。

タイトルは

「声」featuring smallest

です。

フィーチャリングのsmallestは西東京エリア出身のMCで、かれこれ長い付き合いですが一緒に曲を作ったのは初めて。

以前から歌うようにラップをしていたのが印象的で声をかけさせていただきました。

期待どおりの歌とラップの中間で漂うようなフロウ。

歌詞の世界観も映画のワンシーンのようで、それこそ映画好きな彼らしさがよく出ていると思います。

そして、ウッドベースを弾いてくれたのは進藤大祐。

彼とももう10年以上の付き合い。

普段はジャズ系のライブやセッションホストをしている彼ですが、ジャズに限らず私が何か面白いことをやりたいと思った時にはいつもファーストコールさせていただいてます。

今回はアドリブ要素は少ないですが、その分がっちりボトムを支えてくれました。

曲自体は1年前くらいにラフを作って寝かせてあったものを、あらためて仕上げました。

その時点ですでに方向性は決まっており、サルサ調でした。

オーセンティックなサルサではなくいつもどおりの折衷アレンジですが、わりと良い落としどころを見つけられたかな、と思っています。

毎度のことながら、打ち込みで作ったトラックを生演奏に差し替えるのが大変な作業でもあるのですが、曲がみるみる息づいていく瞬間でもありワクワクします。

今回も、ピアノ、パーカッション、ベース、管楽器と差し替え、そこにヴォーカルが乗って、なかなかに生々しさが出せたんじゃないでしょうか。

https://linkco.re/QyTvsXE2

こちらのリンクから、各配信サービスへ飛べます。

ひととおりどのサービスでも聴いていただけるかと思います。

ぜひストリーミング＆ダウンロードしてお聴きください！

よろしくお願いいたします！

楽しんでいただけますように。

ちなみに明日、3月5日はなんと、smallestの娘さん、そしてベースの進藤くんのお誕生日だそう。

おめでたい〜！

【ショートMV】

前回のつづきです。

「半音サークル」を利用してインターバルを割り出していく。

今回はパーフェクト5th（完全五度）を割り出していきましょう。

パーフェクト5thはメジャーコード、マイナーコードのいずれにも使われている音です。

パーフェクト5th

ルートがそのコードの土台、もしくは大黒柱だとしたらパーフェクト5thはそれをガッチリ支えるもう1本の柱というイメージです。

半音サークルを時計に見立てたとき、

パーフェクト5thのインターバルは「ルートから7時間」になります。

7時間ということは、12時から7時ですね。

3時からなら10時だし、5時からなら12時、8時から3時、10時から5時ということになります。

これを「半音サークル」に当てはめてみると…

となるわけです。

簡単ですよね。

時計を7時間進めるだけ！

※くり返しになりますけど、半音サークル、つまり半音の並びがちゃんと頭に入っていることは最低限必要なので、ここだけはがんばってください。

異名同音問題

何度もしつこいと思われるでしょうが、異名同音について記載しておきます。

「#（シャープ）と♭（フラット）で2つ呼び名がある音についてはどちらで考えればいいの？」という疑問。

ひとまずは、「パーフェクト5thの音は、ルートからABCのアルファベット順で5つ目になる」と考えてください。

例として、ルートがBの場合…

ルートのBからB→C→D→E→Fとなりますので、F#と表現するわけです。音の高さとしては同じですが、Gbとは言いません。（#/♭の付け忘れに注意！）

「5つ目」だから「5th」と言うわけです。

ひとまず今回で「管楽器でコードトーンを吹くシリーズ」は終わりです。

この要領で、半音サークルを時計に見立てればさまざまなインターバルを見つけることが容易になるのではないでしょうか。

そうやっているうちに、時計で考えずとも何度はなんの音になるかが瞬時に分かるようになってくると思います。

ぜひ活用してみてください！

今回は私ごとで恐縮なんですが…

苦節15年以上、ついに、ついに…トランペットのマイブーム到来でございます！

ヤマハの中古トランペットを入手したところから始まった私のトランペット人生。

最初はもう、ウンともスンとも鳴りませんで、こんな難しい楽器があるのかと、軽々吹いている人たちはなんなんだと愕然としました。

粘って吹いてみるも、音が鳴らないっていうのはもう楽器としてまったく面白くないですからね…。

でも、たくさん吹いている人がいるんだからきっと自分にもできるはず。

そう思って暇を見ては吹いてみる、を続けました。

しばらくするとさすがに音は鳴るようになってきたのですが、とにかくコントロールが効かない。

音も「トランペットの音ってこんなだけ？？」というヘナチョコサウンド。

運指はすぐに覚えられたんですけどね、なにしろ吹きたい音を鳴らせないのはジレンマでした。

ほんの少〜し上達してなんとか1オクターブくらい吹けるようになったところで、景気づけにCONNのビンテージトランペットを購入。

私が吹いてもヤマハとの違いは明らかで、私はCONNの音が好きでしたし、見た目も気に入りました。

しかし、楽器が変わったところで根本的な吹き方がなってないので、依然として苦悩は続きます。

それから15年ほど、成長曲線はずっと横ばいのまま、一応はやめずに細く細く続けてきたわけです。

吹く頻度としてはバラつきがあるけれど、平均するとひと月に20分くらいかな。

ザ・細々と！ですよね。

そして！

このところようやく、コツを掴めそうな気がしているんです！

サックスやフルートのレッスンでは、生徒さんにさんざん「チカラずくじゃなくて、息のスピードをコントロールして吹く」ってことを言っているんですが、トランペットを吹こうとするとどうもそういうイメージが持てなかったんです。

でも同じ管楽器なので、そのへんは共通しているはず…。

それがふとした拍子にちょっと分かったんです。

ああ、そんなに力まなくてもいいのかも、って。

この気づきに15年かかった。w

気付けば、音域も2オクターブほどにまで広がりました。

こうなってくると俄然楽しいし、練習しがいもあります。

いや〜〜、ここまで続けてきた自分を褒めてあげたい。

そもそも音が鳴らないところからのスタートだったので、とにかく何かしら音が鳴っていればそれなりに楽しかったのでしょう。

それに、トランペットに関してはまったく焦っていなかったし無欲だったのだと思います。

だから上達が遅かったのでしょうけど、逆に挫折してしまうこともなかったのかもしれません。

最近は毎日吹いています。

あ～～楽しい。